《塞维利亚的理发师》:笑到头掉的大忙人

这两周爆seed写的有点累了,打算今天开始写这部比较轻松的喜歌剧《赛维利亚的理发师》,写完恰好顺利接档周末要看的《关于爱情归宿的最新观念》(3月有3部不同类型的剧要看,嗨森~ )。

算起来这应该是我看过现场次数最多的一部歌剧,但是每次看都依然会被喜悦的气氛所感染,然而阴差阳错自始至终都没有这部写过这部剧的剧评,恰好这回认真地补个档。

罗西尼作为意大利美声三杰之一,具有非常优秀的创作才能,甚至能够在短时间内创作出情绪完全没有类似之处的作品,他的喜歌剧《塞维利亚的理发师》和正歌剧《奥赛罗》创作于同一年。我最喜欢的他对于人物的创作,利用美妙的旋律,刻画出一个个活灵活现的人物。

《塞维利亚的理发师》可以算是他喜歌剧中最为著名的代表作,有许多作曲家也很青睐这部作品(值得一提的是这部作品的首演也失败了,和《茶花女》一样,但现在也是全球上演率最高的作品之一),《茶花女》的作曲家威尔第曾经在信中大为赞赏这部剧:“我认为《塞维利亚的理发师》有丰富的乐思,诙谐的神韵,雄辩的台词,是最美的一部喜歌剧。”

《塞维利亚的理发师》是改编自剧作家博马舍同名讽刺喜剧的一部喜歌剧,与另一位知名作曲家莫扎特的《费加罗的婚礼》采用了同一个主角费加罗,这两部优秀的作品堪称为喜歌剧的双璧。博马舍的“费加罗”系列一共是三部曲,虽然三部曲中都有费加罗、罗西娜、阿尔马维瓦伯爵,但人物个性和性质都有比较大的差异(无法想象可爱的伯爵变成《婚礼》中描述的那个老色鬼),完全可以当做两部独立的作品去欣赏。而罗西尼在《塞维利亚的理发师》中大量的采用了他所擅长和喜欢的管弦乐渲染和烘托气氛,其中的《序曲》(overture)更是和《威廉·退尔》的序曲一样流传甚广,频频出现在各大交响音乐会上。

用这样的节奏开场,可以想象这是一部非常热闹的剧了。故事主要讲的是阿尔马维瓦伯爵爱上了富家少女罗西娜,在理发师费加罗的帮助下,两位相爱的青年得以摆脱罗西娜监护人巴托洛医生的魔掌(……其实就是他想娶罗西娜霸占她的财产),喜结连理。这部剧是博马舍最有斗争精神的时候所创作的,主角费加罗所代表的小人物身上幽默诙谐,追求自由的特色,都被罗西尼写进了歌曲中,成为了男中音最有名的咏叹调之一——《快给大忙人让路》。声入人心中余笛老师演唱这首歌作为独唱请教的时候,特别说明了,是向廖老师致敬。因为作为亚洲最好的男高音之一,2008年他在维也纳金色大厅举办个人音乐会时,就演唱了这首曲目。同时,2011年11月国家大剧院的首轮费加罗的A角,也是廖昌永老师扮演的。

非常遗憾首演的时候我看的不是这个cast,我仿佛身上背了一个debuff“完美错过想看的卡司”(虽然16年我又成功看上了廖老师的场次 )。其实还有一位众所周知的名人也唱过这首咏叹调哦——

这段男中音咏叹调在开头奠定的费加罗这个人物欢快机智的性格基调,为后面的戏剧冲突和人物塑造创造基础。这段音乐旋律优美轻巧,通俗流畅,歌词却又多又长堪称绕口令,也正是这样的急速与重复,造就了唱段的高难度。下面这是意大利男中音歌唱家里奥·努齐的版本:

对比意大利语母语的歌唱家,廖昌永老师的版本也毫不逊色,廖版的费加罗更加自信和强势,透露出一种“我是这个城市里最有办法的人”那种骄傲。费加罗名义上是个理发师,在我看来这部剧里他更像一个“掮客”,拿人钱财,替人消灾,这部剧中他的使命就是做个红娘,将美丽的姑娘带到伯爵身旁。

高贵的阿尔马维瓦伯爵装扮成一个穷学生,站在阳台下对可爱的富家小姐罗西娜告白,唱起这首 《天空在朝我微笑》,对比一下杨阳老师和弗洛雷兹的唱段:

我觉得男孩子学会唱这个去告白的话逼格一下就高起来了,哪里能有女孩子能够拒绝这样的情歌呢?我们的女主角也毫不例外,虽然伯爵谎称自己是个穷学生林多洛,但可爱的罗西娜还是因为那美妙的歌声迅速地坠入情网。女主角用咏叹调《我听到一缕歌声》,表达了对心上人的爱慕,却又因为监护人的恶毒而想尽办法。这段花腔相当优美动听,在罗西尼的作曲中罗西娜应该是由次女高音来演唱,我看的两次演出都是由女中音来扮演,以下是著名花腔女高音雷娜塔·斯科托的唱段。

我是一个崇尚演出高于唱片的人,虽然现场演出肯定没有唱片录制那么完美无瑕,但多了表情和动作会更加生动,但是这首咏叹调我觉得斯科托的版本比官方摄录版本要好很多,女高还是比女中的花腔更为丰富优美。

这次演出饰演罗西娜的是女中音歌唱家王宏尧老师,王老师长得娇俏可爱,挺符合罗西娜的人物个性的。但据看了两场的小伙伴反馈,王老师表现的不如A组的罗西娜切奇利娅精彩,我的观感上主要对于她和杨阳老师的合作还有些疑问(他俩从灰姑娘开始合作了很多次),合唱部分会觉得王宏尧的音色会掩盖住杨阳高音的亮度,让他作为一个罗西尼男高音可以说是失去了应有的光辉。

伯爵假称自己是军队的兽医,闯入巴托洛家要求住宿,这段杨阳老师醉醺醺的样子超可爱。

值得一提是《塞》中反派小魔王音乐教师巴西里奥也有一段华彩的男低音咏叹调《造谣,诽谤》。在第一幕的结尾,巴西里奥给巴托洛医生出了注意,让他用谣言中伤伯爵的忠诚,从而摧毁他在罗西娜眼中的形象。首演版是知名男低音田浩江老师演唱的,我认为他的版本比这次冉笑宇老师唱的更灵动一些,成功塑造了一个唯利是图的、奸诈狡猾的小人形象。

虽然穿着礼服,但那种小人得志的神态几乎分分钟将人拉入剧情之中,这个片段对男低音的叙事抒情能力都是极大的考验,我觉得可以算是很高明的演绎了。

19版和16版的国内组都是由李欣桐老师演唱的贝尔塔,她在台上手舞足蹈地指责:“他想娶她不想嫁搞的家里乱糟糟。”特别有趣。塞维利亚这部剧的笑点真的非常平均,每个角色都特别可爱和鲜明,比起有些歌剧中配角只起到推动作用来,这部剧中每个配角不论正派还是反派,都个性十足,大魔王巴托洛医生更是承包了百分之八十的笑点。小人物身上的光辉,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://wantou111.com/,塞维利亚我想这才是罗西尼歌剧的最大闪光点。

这部剧还有很多优秀的唱段,限于篇幅就不再展开阐述了,再推荐一版评价比较优秀的、1988年美国大都会歌剧院上演的《塞维利亚的理发师》,(主要这版有中字(*^▽^*))希望有时间的朋友自行观赏:

放个我超喜欢的国大版“木偶人”的群戏作为结尾吧,下一篇打算讲讲周末去看的孟京辉编剧的《关于爱情归宿的最新观念》,由于剧情比较压抑,待我蓄力几天,么么哒~

本文部分剧照及视频由王小京老师拍摄,特别感谢王老师——新浪微博:摄影师王小京。

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